Не пропустите "Документалистику" 

Александр Клюге. Режиссёр, сценарист, продюсер, актёр. Родился 14 февраля 1932 года в Хальберштадте, Германия.

Один из крупнейших режиссёров «нового немецкого кино» 1970-х, автор фильмов «Прощание с прошлым», «Артисты под куполом цирка: беспомощны», «Патриотка» и других, вошедших в историю кино как образцы интеллектуальной авторской режиссуры. В Германии Клюге не меньше известен как телеведущий и литератор, автор множества книг, обладатель редкого творческого метода, позволяющего ему создавать масштабные коллажи из документов и фантазий, текстов и изображений.

Клюге изучал юриспруденцию во Фрайбургском, Франкфуртском и Марбургском университетах, затем был адвокатом, политическим журналистом, написал несколько романов. Эти занятия в немалой степени отразились в кинематографической деятельности Клюге, который экранизировал собственные произведения, уделяя особое внимание звучащему слову, концентрируясь на анализе преимущественно социально-политических и юридических проблем западногерманского общества в период его «неисторического» существования. Клюге, состоявший в литературной «Группе 47», которая выступала за обновление немецкого романа, закономерно оказался одним из инициаторов Оберхаузенского манифеста 1962 года, который провозгласил курс на создание «нового немецкого кино».

Внешне незаметнее, но на самом деле важнее огромная деятельность Клюге на посту руководителя кинофакультета при Высшей школе в Ульме.

Нет таких людей, кто бы отрицательно относился к Александру Клюге, как некоторые относятся к Грассу с его несговорчивостью или к Энценсбергеру из-за его всезнайства. Когда речь заходит об Александре Клюге, всегда возникает весёлое оживление и благожелательность. Конечно, вряд ли кто-нибудь следит систематически за телевизионными программами Клюге. Но постоянно происходит так, что по ночам, переключаясь с канала на канал, мы всё же останавливаемся на Клюге. На его интервью.

То, что Клюге действует без критического отношения, как это ранее называли, тем более бросается в глаза, потому что вне всякого сомнения он вышел из франкфуртской школы, более того, является одним из последних её представителей.

Молва гласит, что новоиспечённый юрист Клюге признался Адорно в своём интересе к кино, и Адорно способствовал его направлению на стажировку к Фрицу Лангу; говорят, что затем в ресторане Артура Браунерса он написал свои знаменитые «Жизненные пути» (1962). Силой их убеждения, которая не уменьшилась с годами, можно восхищаться в «Хронике чувств» - новой редакции его рассказов, опубликованной в 2000 году. На фотографиях шестидесятых годов мы видим красивого молодого человека, первого ученика, в очках без оправы и в галстуке.

Александр Клюге игнорирует различия, которые хотели бы считать неизбежными. Одно из таких различий критически-утверждающее. «Артисты под куполом цирка: беспомощны» отнюдь не являлись, как тогда утверждалось, принципиальной критикой «Критической теории» с целью выхода к новым положительным ценностям. Его самый первый и сразу же увенчанный славой фильм «Прощание с прошлым» (1966) рассказывает отнюдь не только о неудержимом падении запутавшейся молодой женщины из ГДР в этой не знающей жалости разбогатевшей ФРГ. Этот фильм, сохранивший без каких-либо потерь свою актуальность, можно рассматривать и как свидетельство сбившейся с пути, но такой неотразимой витальности. А как Анита Г. берёт консул ьтацию у Альфреда Эделя по поводу реферата о «франкфуртской теории»! Для характеристики комичности этой сцены в английском есть прекрасное слово hilarious. После этого вопрос, нужно ли знать Макса Вебера или нет, остаётся без ответа, равно как и другой: что более комично и вызывает чувство большей неловкости - авантюризм Аниты Г. или выступление в качестве эксперта Альфреда Эделя? Тем самым мы затронули другое направление в работе Александра Клюге, обеспечившее ему в семидесятые годы такой успех впавших в отчаяние младомарксистов, вынужденных безвозвратно распрощаться с ортодоксальностью. Толстая книга об «Общественности и опыте» (1972) разрабатывала перспективы недогматического материализма, и Оскар Негт был Фридрихом Энгельсом своего времени, во второй толстой книге этого жанра «История и своенравие» (1981), имитировавшим и одновременно слегка пародировавшим демоническое трудолюбие Карла Маркса. Технику инспирированного потока слов, болтовню, лишённую какой-либо ярости, Клюге и по сей день использует в своих телевизионных интервью: когда не столько задаёт вопросы своим гостям, сколько так долго обволакивает их своими внезапно возникающими мыслями, что им ничего другого не остаётся, как выдавать нечто умное, клюговское.

Будем ждать, что ещё придумает Александр Клюге в ближайшее время.

В настоящее время Клюге живёт и работает в Мюнхене.

"Мастер – класс - Документалистика на TV" , реж. Александр Клюге, Германия

Программа №1 (134 мин.)
25.06.09, 16.30  - Малый зал Киноцентра "РОДИНА"
25.06.09, 18.00 -  Центр современного искусства им. Сергея Курёхина

Африканка или любовь со смертельным исходом / Die Afrikanerin Oder Liebe mit toedlichem Ausgang, 24 min.
Гильотина / Der Guillotine oder die Kategorie der Plotzlichkeit, 24 min.
Эйфелевая башня, кинг-конг и белая женщина / Der Eiffelturm, King Kong und die weisse Frau, 24 min.
Антикварные сокровища рекламы / Antiquitaeten der Reklame, 24 min.
Песня летчиков / Das Fliegerlied, 22 min.
Бурная лунная ночь / Wilde Nacht mit Mond, 14 min.

Программа №2 (121 мин.)
26.06.09, 16.30  - Малый зал Киноцентра "РОДИНА"
26.06.09, 18.00 -  Центр современного искусства им. Сергея Курёхина

Человек без головы / Mann ohne Kopf, 2 min.
Откуда произошла песня / Woher stammt das Lied “Die Fahne hoch?”, 9 min.
Время требующееся для того, чтобы публика проявила инициативу / Die Zeit, die vergehen muss, damit eine Zuschauermenge Initiative ergreift, 4 min.
Остановись путник и прочти / Bleib stehen, Wanderer, und lies!, 15 min.
То видел лишь господь / Nur Gott hat zugesehen, 12 min.
Нью-Йорк, Граунд Зеро / N.Y. Ground Zero, 2 min.
Крушение Титаника / Der Untergang der Titanic, 15 min.
Пока не кончились ноты / Solang die Notenblaetter reichen, 2 min.
Месть обманутой невесты / Die Rache der betrogenen Braut, 13 min.
Орлиное гнездо / Des Adlers Nest, 3 min.
Амок / Amok, das Ende der Einfuehlung, 45 min.

Программа №3 (128 мин.)
27.06.09, 16.30  - Малый зал Киноцентра "РОДИНА"
27.06.09, 18.00 -  Центр современного искусства им. Сергея Курёхина

Чак – Чак Боинг / Tschak Tchak Boing, 12 min.
Прекраснейшее сокровище эволюции / Der shoenste Schatz der Evolution, 24 min.
Любовь ведет к прозрению / Liebe macht hellsichtig, 26 min.
Смерть Лукреции / Tod der Lukrezia, 24 min.
Смертельный поцелуй / Der Todeskuss, 15 min.
Черный рынок любви / Schwarzm arkt der Liebe, 25 min.
Фифи / Fifi, 2 min.

Программа №4 (131 мин.)
28.06.09, 16.30  - Малый зал Киноцентра "РОДИНА"
28.06.09, 18.00 -  Центр современного искусства им. Сергея Курёхина

Супер звезды искусства любви / Megastars der Liebeskunst, 24 min.
За каждую слезу по капле крови / Fuer jede Traene einen Blutstropfen, 19 min.
По утрам я прихожу на секс / Ich komme jeden Morgen zum Sex, 14 min.
Любовь как страсть / Liebe als Passion, 15 min.
Сиамские руки / Die siamesischen Haende, 5 min.
Что такое страдания в любви / “Liebesschmerz wie stumme Fische”, 4 min.
Вожделение, правящее миром / Begehren, das die Welt regiert, 14 min.
Королева сердца в судный день / Herzkoenigin am juengsten Tag, 23 min.
Моя любовь глубже, чем море / Meine Liebe ist tiefer als das Meer, 15 min.

Фильмы обещают показывать с русскими субтитрами.

Расписание всех показов Фестиваля Фестивалей

Киноцентр "РОДИНА":
адрес: Спб, ул. Караванная, 12
телефон: 314-29-27, 571-61-31

Центр современного искусства им. Сергея Курёхина
адрес: Спб, В.О. Средний проспект 93
тел.: 322-4-223