Интервью с Борисом Караджевым  

— Какими качествами должен обладать фильм, чтобы попасть на «Флаэртиану»?

— Проще сказать, чего в нем не должно быть: хроники, использования фрагментов чужого искусства, крайне нежелательна реконструкция. Мы для себя решили, что «Флаэртиана» — это фестиваль нового документального кино. Стилевое направление можно определить следующим образом: это современная реальность, которая проходит перед объективом камеры. Живой герой, живые события.

— Практически то, что лет 10—15 назад было объектом телепублицистики.

— Понятно, что телевидение внесло в это дело свои коррективы. Оно тоже оперировало сырой реальностью, но здесь есть еще и попытка осмысления того, что происходит здесь и сейчас. Мы отбираем фильмы, которые более или менее вписываются в эту концепцию. Нам хотелось бы, чтобы на «Флаэртиане» были представлены разные страны, разные школы, разные форматы. Чтобы зритель видел палитру этого направления в мировом кино.

— Как в этом мировом пространстве существует наше кино?

— Я считаю, что нашему кино был нанесен большой вред новой системой государственного финансирования. Система тендеров, лотов для кино не годится. Подход к кинопроизводству стал примерно таким же, как к заключению подряда на кирпичной фабрике. Я ничего худого не хочу сказать про кирпичную фабрику, но это все-таки разные организации. Мне понятно стремление унифицировать систему выделения государст­венных денег. Но не до такой же степени! За последние двадцать лет мы привыкли к тому, что российское документальное кино достойно выглядит на мировой арене, при том что наша школа отличается от других. Дело даже не в полученных призах, дело в том, что мы обращали на себя внимание. Сейчас авторских проектов стало меньше. И при существующей системе финансирования трудно ожидать, что они будут часто появляться.

весь материал: http://www.rbcdaily.ru/2009/10/22/lifestyle/437625