Документальная среда. 13 апреля 2011 

Зарождение школы документального кино в Польше происходило параллельно со становлением "польской киношколы", славу которой составили игровые картины Вайды, Мунка, Кавалеровича и других режиссеров. Настоящим событием в кино 1950-х стали фильмы "черной серии" — блестящие по форме и смелые по содержанию критические свидетельства противоречивых процессов, происходивших в Народной Польше. С начала 60-х, когда режиссеры игрового кино стали искать подходы к современной теме, но редко достигали в этом успеха, именно документалисты смогли рассказать о повседневной жизни обыкновенных поляков — настолько убедительно и в то же время просто, что эти короткие фильмы производят впечатление до сих пор. Документалистика следующего десятилетия (предшествовавшего декаде распада соцлагеря) продолжила эту тенденцию, углубив психологический аспект исследования и развивая формальные эксперименты. Все эти годы польская школа документального кино оставалась одной из сильнейших в мире.

"Варшава, 1956" (1956)
реж. Ежи Боссак и Ярослав Бжозовский, 7′

Один из важнейших фильмов "черной серии", где на экране впервые были противопоставлены образцово восстановленные после войны административные здания в центре Варшавы и находящиеся на грани разрушения жилые дома.

"Городок" (1956)
реж. Ежи Зярник, 10′

Картина, в которой на примере маленького Сташова в келецком воеводстве показано постепенное вымирание польской провинции из-за отсутствия там работы.

"Люди из пустого пространства" (1957)
реж. Казимеж Карабаш и Владислав Шлесицки, 15′

Выдержанный в стилистике фильма-наблюдения тревожный портрет молодежи, не умеющей найти себя в современном обществе.

"24 часа Ядвиги Л." (1967)
реж. Кристина Грычеловская, 14′

Один день из жизни обычной польки, которая работает на заводе в ночную смену, а возвращаясь домой рано утром, занимается хозяйством и воспитанием детей.

"Пожар! Пожар! Наконец что-то происходит..." (1967)
реж. Марек Пивовский, 13′

Рассказ о буднях провинциального городка, проникнутый сарказмом, горькой иронией и ощущением абсурдности окружающего мира, характерными для всего творчества Пивовского (в том числе в игровом кино).

"Хэппи-энд" (1972)
реж. Марцель Лозиньский, Павел Кендзерский, 16′

Экспериментальное исследование позиций разных людей в ситуации, когда им нужно принять решение. Это одна из первых картин классика Марцеля Лозиньского, поставленная им совместно с Павлом Кендзерским — впоследствии заметной фигурой "кино морального беспокойства".

"Ванда Гостиминьская, ткачиха" (1975)
реж. Войчех Вишневский, 21′

Один из самых оригинальных документальных фильмов в истории польского кино, представивший жизнь знаменитой ударницы производства из Лодзи, воего рода символа социалистической эпохи в яркой, противоречивой, авангардной форме.

Домжур
Музей кино