Девять дней без отрыва от реальности 

На следующей неделе открывается «Артдокфест», объявивший себя «самым крупным фестивалем авторского документального кино в России». И действительно цифры впечатляют: семь программ, 90 фильмов, 15 стран, 200 сеансов за девять дней, 40 тыс. потенциальных зрителей...

В этом году «Артдокфест» проходит в третий раз, но если первый раз он был не слишком заметен, скорее рассматривался как приложение к премии за документальное кино «Лавровая ветвь», во второй занял культурный центр «Художественный» и стал явлением, то в третий прибавил в качестве второй площадки модный кинотеатр «Пионер», и сегодня вручение премии «Лавр», которое состоится на закрытии, кажется уже приложением к фестивалю.

К открытию готовится сюрприз -- фильм, название которого не разглашается, пока ведутся переговоры. Если сорвется -- значит, как сказал президент фестиваля Виталий Манский, «тоже покажем что-то хорошее, но хотелось бы бомбу».

Конкурс «Артдокфеста» включает 21 фильм -- среди них и снятые за рубежом, но на русском языке и про русские реалии. В этом году лидера конкурса назвать сложно -- картины очень разные. И по размеру -- среди них совсем коротенькие, например, 16 минутный «Долгий путь домой» Александра Горелика, смешная зарисовка про то, как в деревне налаживают трактор, на котором собираются возвращаться с поля работники, и полнометражные, их в основном снимают западные кинематографисты (самый длинный, 84 минуты, «ПереСтройка» Кристианы Бюхнер из Германии, где сделана уникальная попытка пронаблюдать за реальным расселением питерской коммуналки -- со всеми схемами, ссорами, взаимными обидами и претензиями). Призы за короткий и полный метр, впрочем, будут присуждаться отдельно, а вот главный приз -- один на всех, и в этом году он будет вполне весомый, за его финансовое достоинство отвечает официальный спонсор -- Культкарта.ру

Авторы тоже разные -- например, Сергей Лозница уже почти классик, а дебютантка Ольга Маурина покажет свою дипломную работу «Вокзал по средам». Дебютантов в конкурсе вообще довольно много, что говорит не столько о силе нового поколения, сколько о том, что по-настоящему авторское кино у нас в стране в основном снимают начинающие, потому что профессионалы взяты в оборот телевизионным форматом, а вот в Европе иначе, там на независимые проекты вполне можно найти средства. Тот же Лозница свой «Северный свет», который в конкурсе, снимал за французские деньги. Иностранцев в программе довольно много, и в первую очередь это знакомая уже нам Алена ван дер Хорст (Нидерланды) с замечательным фильмом «Борис Рыжий», о поэте из Екатеринбурга, погибшем несколько лет тому назад, это Мелис Муху из Эстонии с фильмом «Алеша», про известные события вокруг памятника советскому солдату, ну и еще несколько картин.

Помимо конкурса «Артдокфест» собрал еще панораму российского кино последнего года «Среда»; в один день покажут все картины -- победители национальных российских фестивалей и премий 2008--2009 годов; отдельно наиболее яркие фильмы из телеэфира; подборку картин, сделанных на основе хроники; классика кино -- выбор председателя жюри (в этом году это главный редактор журнала «Искусство кино» Даниил Дондурей, который будет судить фильмы в хорошей компании театрального режиссера Анатолия Васильева и журналистки Марианны Максимовской, уж как они найдут общий язык, бог весть).

Отдельно хочется сказать про программу призеров фестиваля IDFA из Амстердама -- это едва ли не самый престижный международный фестиваль документального кино в Европе, и, посмотрев их выбор, можно составить себе полное впечатление о лучшем кино мира, ну и получить удовольствие. Кажется, только один из этих фильмов был показан в России, остальные можно будет посмотреть только на «Артдокфесте», и уж их-то я не глядя смело рекомендую абсолютно всем.

Абсолютное нововведение этого года -- на все сеансы фестиваля будут продавать билеты, такое условие поставили кинотеатры. В прошлом году за деньги продавали только вечерние сеансы, сейчас же бесплатно смогут смотреть фильмы только аккредитованные журналисты, и то не все. Для документалистов, студентов и прессы есть скидки, им вездеходки на все сеансы, в том числе и на банкеты открытия и закрытия, вместе с каталогом и прочими бонусами продадут по специальным ценам, остальным придется выбирать -- днем подешевле, вечером подороже. Надо сказать, организаторы с нервной дрожью думают о том, что залы, так бодро заполнявшиеся в прошлом году бесплатной публикой, могут опустеть, хотя входная плата невысока -- в «Художественном» билет стоит 100 руб. днем и 150 вечером, а за 250 руб. можно будет смотреть кино весь день.

Всю информацию можно получить на сайте www.artdocfest.ru. Не скажу, что это легко, но при желании разобраться можно, во всяком случае расписание сеансов и информация о конкурсной программе и фильмах секции «Среда» там есть.

Алена СОЛНЦЕВА
Время Новостей

Интервью Алены Солнцевой с Виталием Манским:

-- В этом году «Артдокфест» стал уже совсем похож на настоящий, взрослый, европейский фестиваль, вот даже билеты за деньги продаете...

-- Мы и не пытаемся изобрести велосипед. Хотя в России всегда выбирают свой особый путь, но, по моим наблюдениям, он всегда заводит нас в тупик... Во всем, не только в фестивалях.

-- Но ведь зритель в России сильно отличается от европейского. Там публика активная, любознательная, жадная до впечатлений, ориентированная на новое, у нас пока гораздо более инертная, подавленная стереотипами. Что может заставить зрителей прийти на незнакомые названия, неизвестные фамилии авторов?

-- Я от многих сейчас слышу, что они либо вообще не имеют дома телевизора, либо никогда его не включают. Это не просто так. Есть круг людей, которых достали попытки их зомбирования, они хотят интеллектуальной свободы, свободы выбора, свободы оценок, и для них мы одна из немногих -- ну я бы даже сказал, что чуть ли не единственная, но пусть будет -- одна из немногих площадок, куда можно прийти и получить отклик на те проблемы, которые всех нас волнуют и о которых нигде не говорят в массмедийном пространстве. Ну кроме Интернета, но там ты один на один, а здесь можно не просто увидеть, но и обсудить, поспорить, просто совместно пережить свои эмоции.

-- То есть вы хотите создать что-то вроде клубного пространства?

-- А ради этого и существуют все мировые фестивали.

-- Хорошо, но все-таки на какую приманку вы публику ловите?

-- Мы искренне предлагаем человеку попробовать... Это как при сетевом маркетинге. Мы предлагаем пробник, а поскольку мы уверены в качестве нашего продукта -- он не хуже, а может быть, даже и лучше, чем на лучших европейских фестивалях, -- то мы смело говорим: придите хотя бы один раз, посмотрите фильм, и если вас это затронет -- оставайтесь с нами, если нет -- ну тогда извините. Но мы уверены в своем бренде.

-- Но ваш бренд накрывает фильмы очень разные, дело даже не в том, что одни лучше, а другие хуже, но они и по стилистике, и по тематике весьма различны. Как зрителю выбрать свое? Аннотации к фильмам пишут сами авторы, и зачастую плохо, неточно, не давая представления о картине...

-- Поэтому мы выкладываем за две недели до фестиваля в Интернете пятиминутные фрагменты всех фильмов. Посмотрите, что вас зацепит. Может, вам не близка эстетика Сергея Лозницы, может, вас больше интересует жесткая публицистика, тогда смотрите «Убийство девочек» -- про аборты; если интересует геополитика -- идите на фильм «Алеша»; если этические проблемы -- на «Фрицы и блондинки»; если увлекает эстетика «Кинотеатра. doc» -- на «Пошто маловерная», «Вокзал по средам», «Аритмию»... Мы открыты для заинтересованного зрителя -- всю информацию можно получить. Другое дело, что эта открытость ничего не гарантирует. У нас публика ничему не доверяет -- ни прессе, ни фестивалям, ни художнику... Мы хотим это доверие завоевать.

-- Фестиваль проходит третий раз...

-- И каждый раз мы забираем все шире. Может быть, мы даже слишком широко шагаем и следующий раз немного отступим. Посмотрим. В общем, мы хотим за пять лет найти свою аудиторию и свое пространство. Может быть, мы откажемся от кинозала на 700 мест -- для документального кино это огромный зал. Мы сейчас, как Александр Матросов, бросаемся грудью на амбразуру, понимая, что тактически это бессмысленно. Закрыть документальной грудью зал на 700 мест с девяти утра до часа ночи -- это самоубийство, но нет другого способа... Мы не можем перестроить кинотеатр «Художественный» -- и при этом не можем себе позволить, чтобы наши фильмы шли в его малых залах, а в большом в это время показывали какой-нибудь «Гитлер капут» и зрители пресекались бы... Нет другого места в центре, у метро...Конечно, был бы у меня свой кинотеатр...

-- Кстати, у города нет своего кинотеатра документального фильма.

-- Ох, не дай бог, чтобы появился. Зная вкусы правительства Москвы... Мне страшно представить, кто этим будет заниматься и что там будет показано... Было бы, конечно, отлично, если бы можно было создать пул фестивалей -- таких как «Завтра», Большой фестиваль мультфильмов, «Кинотеатр.doc» -- и сделать свой культурный центр... Вот в театре есть традиция, когда режиссеру с именем дают свой театр, свое помещение, в кино такого нет...

-- Есть один -- «Эльдар» Рязанова.

-- Я с величайшим уважением отношусь к Эльдару Александровичу, но если бы он получил его лет сорок назад... И мне бы его надо получить сейчас, а не через сорок лет, когда я буду уже человеком... уставшим от жизни.

-- Все-таки поднять сейчас этот груз -- девять дней такого массива документального кино -- это колоссальный труд. Чем он сегодня вдохновлен? Документальное-то кино не в самой лучшей сейчас форме...

-- Мы в отличие от других фестивалей предлагаем документальное кино в его первородном смысле, истинно документальное кино, и этим пытаемся зацепить зрителя -- пусть придет и попробует хоть один раз его в натуральном виде.

Что касается хорошей формы... Художник, который раз за разом пишет картины, которые ему некому показать и они скапливаются у него в мастерской лицом к стенке, теряет постепенно интерес. У него нет энергии работать дальше, и он или спивается, или идет по пути компромисса, или уходит в себя. Я знаю, что у нас есть авторы документального кино, которые до сих пор ставили картины к стенке, а теперь я им предлагаю вынести их на большую аудиторию. Я потому и бьюсь за премьеры, чтобы картина родилась в полном зале, чтобы авторы увидели живую реакцию, почувствовали интерес прессы, интернет-сообщества, телевизионных каналов, пусть нишевых, и тогда следующий фильм они будут делать с большим внутренним потенциалом... Сейчас художник, если он хочет получить зрителя, обречен на эту музелень для телевизора. А мы говорим: есть и другие формы, при которых ваш фильм может стать общественным событием... Делайте смелее, ярче, провокативнее, делайте то, что вы хотите, а не то, что вам кто-то диктует!

Когда я снимаю кино, я опираюсь на те впечатления, которые получаю на фестивалях, куда меня приглашают, я вижу, как люди реагируют, как воспринимают. Меня эмоционально спасает, что мои фильмы показывают в мире по телевидению, для меня зритель во Франции ничем не хуже российского. Вот мой фильм «Девственность» купил «Первый канал», но он его не показывает, зато его уже посмотрели в Голландии, Эстонии, Финляндии... И когда есть реакция, меня это поддерживает.

И я очень хочу, чтобы у нас было документальное кино, ориентированное не только на узкий социально-политический, отцензурированный заказ официальных массмедиа. Вот для этого и создан «Артдокфест», ну и для зрителей, которым осточертел ящик. Им я говорю: приходите, мы здесь, нас пока мало, но мы есть. Будьте с нами.

-- А вы что-нибудь сами-то снимаете со всеми этими хлопотами?

-- Через два дня после закрытия фестиваля я уезжаю на два месяца в экспедицию на Кубу...

-- Фильм для канала «Дискавери»? Куба -- любовь моя?

-- Ну да, пейзажи, красоты природы (смеется). Я рассчитываю, это будет правдивое кино.

http://vremya.ru/2009/218/10/242126.html