Александр Расторгуев в Петербурге 

Александр Расторгуев. Родился в 1971 г. в Ростове-на-Дону. Учился в Ростовском государственном университете на филфаке. В 1999 г. окончил Санкт-Петербургскую академию театрального искусства (бывший ЛГИТМиК). Работал режиссером ГТРК «Дон-ТР», в петербургской редакции телеканала НТВ. В 2001 г. организовал студию «Кино».

Автор фильмов:
«Твой род» (2000)
«Мамочки» (2001)
«Чистый четверг» (2003)
«Дикий, дикий пляж. Жар нежных» (2005)

и других

Награды:
ВТК «ТЭФИ-регион» (2000; «Век мой», «Твой род»)
«Лавровая ветвь» (2001, «Мамочки»; 2005, «Дикий дикий пляж. Жар нежных»)
Главный приз ОФДК «Россия» (2002, «Мамочки»)
Спецприз МФДК в Амстердаме (2006, «Дикий дикий пляж. Жар нежных»)
Премия «Белый слон» Гильдии киноведов и кинокритиков (2006, «Дикий дикий пляж. Жар нежных»)
Премия «Триумф» (2006, «Дикий дикий пляж. Жар нежных»).

Из статьи Елены Фанайловой:
«Я постоянно испытываю чувство неловкости за чудовищный провинциализм русского игрового кинематографа, стыд за то, что он никак не может (и, судя по общественному климату, не собирается) создать что-то подобное, например, современному румынскому кино («Смерть господина Лазареску» и «4 месяца…») или немецкой «Жизни других», и я в этих ощущениях не одинока. Мне кажется, ошибка русского игрового кино заключается в его разрыве с документальным началом, с жизнью как она есть, в недоверии к собственному чутью и в желании соответствовать законам беспощадного позитива, рыночного и политического. Это ничуть не лучше советского заказного светлого будущего. Со стороны же современного документального кино я вижу множество усилий разрушить этот бессмысленный и неправдивый образ позитивной реальности, который погубит русский народ, простите за серьезность тона. Если и есть сегодня русский несимметричный ответ блистательным румынам и оскароносным немцам — это «Жар нежных» Александра Расторгуева, трехчасовой документальный блокбастер из жизни отдыхающих на берегу Черного моря».
Русский «Декамерон», «Сеанс» №35-36

Из статьи Михаила Ратгауза:
«Расторгуев хорош только для людей чувственных, для людей с горячечной кровью, для тех, кто с детства почувствовал жар жизни. Он может быть прямо-таки неприятен людям, остерегающимся прикосновений, людям с прямым позвоночником и куском антисептического мыла в кармане. Его кино — это, конечно, кино антисанитарии. Он не выкапывает защитных рвов между жаром двух тел и теплом от гниения помоев. Условия, при которых в его фильмах зарождается жизнь, близки к биологическим. Влажность, банный пар, обгоревшая кожа (…)
Его любимое слово — «акция». Ему невыносимо сидеть в четырех стенах монтажной и снимать только для коллег. Он хочет быть услышан, причем услышан не только на фестивалях. Это все паллиативы.
В разных интервью он постоянно повторяет: Нестор, летопись, мы летописцы. Летописцы — то есть те, кто работает для других. Надо использовать камеру как инструмент, добывающий новое знание.
Съемки не только как включение камеры, но и как жизненное действие.
Он хочет быть не наблюдателем, а действователем.
Ему хочется заниматься вещами, которые меняли бы саму действительность, как ее меняет пересаженное другому сердце.
Кино как таковое, как выбор, как дело жизни томит его своей недостаточностью и аутичностью. Малокровностью».
«Заметки о Расторгуеве», «Сеанс» №35-36

О РАСТОРГУЕВЕ ГОВОРЯТ:

Алексей Герман:
Счастливая неожиданность. Какая-то беззаконная комета в нашем беззвездном пространстве. Я таких документалистов больше не знаю. Пишет камерой. Открытие в каждом эпизоде, в каждом человеческом лице, в каждом сюжетном повороте. Я не видел прежде ни кадра, что немудрено: понятно же, почему наше телевидение этого не показало и никогда не покажет. И будет, конечно, ссылаться на количество мата в фонограмме. Но убирать этот мат нельзя, категорически. Во-первых, все очень цельно, сделано как монолит. Во-вторых, уровень правды здесь не предполагает никакого вмешательства условности. Я столкнулся со случаем по-настоящему талантливого человека. Важно, что молодого. Потому что у меня было какое-то грустное про них впечатление, будто они ниоткуда родом, родились и выросли то ли на необитаемом острове, то ли на выжженной земле. И для меня поразительно, что каким-то непостижимым образом в этом режиссере сохранилось то лучшее, драгоценное, что было в советском мировоззрении, но оно переработано, душой переосмыслено — то ли на сопротивлении, то ли на любви, то на сопротивлении этой любви, то ли на смеси всего этого… Человек расправил крылья и полетел.

Сергей Соловьев о Расторгуеве:
Я посмотрел картину «Дикий, дикий пляж» (в титрах написано «Жар нежных») и тут же потащил ее своим студентам. Этот фильм открыл мне подлинную картину того мира, в котором я, Сергей Соловьев, живу. Я даже не могу сравнить его автора ни с одним из режиссеров документального или игрового кино. А вот, допустим, с писателем Фолкнером мне его сравнить не трудно.

Виталий Манский:
Он оставит следующим поколениям уникальный художественно-реалистичный образ нашего всепожирающего светлого настоящего, но какова цена…
Расторгуев — единственный по-настоящему бескомпромиссный художник современности. Бескомпромиссный художник — невыносимая обуза для окружающих, непосильная ноша для самого человека.

Александр Сокуров:
Два года назад я посмотрел фильм «Чистый четверг», который потряс меня.
Меня ошеломила художественная зрелость, подлинный, нефальшивый гуманизм, в котором нет ничего от дешевого публицистического пафоса. Это единственная картина, в которой я принимаю как абсолютную художественную необходимость нецензурную речь, и она не мешает мне там, и я считаю, что не показывать картину по центральным каналам — преступление. Я сказал ему, что меня душили слезы во время просмотра и что я никогда бы не смог сделать такую картину. В моих словах не было никакого преувеличения. Я уже знал, что его профессиональное положение крайне тяжелое, и это нисколько не удивляло меня. Я хотел понять, чем могу помочь ему, что я могу сделать для того, чтобы он работал в полную силу, как и положено художнику такого уровня, такого масштаба, — но он молчал.
Такие, как Расторгуев, должны получать персональные гранты — не только на конкретные проекты, но для возможности думать и готовиться к этим проектам. Таких, как Расторгуев, наши прекрасные чиновники — представители государственных телеканалов должны упрашивать работать. Тем более что таких, как Расторгуев, сегодня ведь очень немного, господа. Настолько немного, что лучше и не уточнять — сколько.

также читайте о Расторгуеве на сайте «Сеанса»  - http://seance.ru/category/names/rastorguev-aleksandr
и на сайте «Энциклопедии отечественного кино» - http://russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=1&e_person_id=5986

Показ фильма "Дикий, дикий пляж. Жар нежных"